191 / 1769
LEGAMI D ’ARTE FRA GINEVRA E TORINO
Da principio Ginevra
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lui un l a v o r a t o r e o r d i n a t o , s c r u -
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cietà e si e r a f a t t o f e c o n d i s s im o ,
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la v o ra n d o s e nza i n q u i e t u d i n i , n o n
più che p e r a p p a g a r il g u s t o d i
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chi gli d a v a le o r d i n a z i o n i .
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poi s e m p r e ) in c u i , n o n a v e n d o
da
lavorare per a ltri, si mise a
lavorare per sè. Scrisse allora al
l’amico Brachard: « gli Studi prò-
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« A . H »W l
(Torino: Galleria d'arte modoma)
cedono lentissimi, e il g iorno è
così breve e la natura così diffìcile
da fermare!
suo sp irito di-
ve n ta v a o g n o r p iù i r r e q u i e t o ; u n a
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n u o v a v is io n e d e l l ' a r t e gli si s c h iu -
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deva via v ia . A n c h e il q u a d r o c h e
r i t r a e la p ia z z a d e l M u n i c i p i o di
G in e v r a , e c h e d e lla p r i m a t r a s -
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p a r t ic o la r i f in is s im i e u n e f f e t t o
di s o le s u l le case m e r a v i g l i o s o
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d a v v e r o . B a sta p o i g u a r d a r e c o n
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A n t o n i o F o n ta n e s i e r a o r m a i
e n t r a t o n e lla sua t e r z a m a n ie r a ,
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quella in cui la natura è vista
nella sua piena grandezza, non
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più come oggetto esteriore da
forino :
Galleria d'arte modem .)
ritra rre , ma come espressione
de ll’ in te rio re . L ’ incontentabilità
ch’egli aveva provato la prima volta nel paese di
ricchi d'eloquenza. Vien in mente quel nuovo senso
Reignier. ove pure erano « quercie stupende e
del pittore ideale, descritto molti anni prima dai
monti bellissimi », lo prende ora del tutto. Non
Tópffer:
J’ai parli de la fèuille, du
toc,
du del; eh
solo scrive che « chi studia, lavorando, dopo aver
bient
à
toutes ces choses, il goOte un charme qui ne
dato dieci o dodici giorni a un dipinto vede di
tient ni ou
vert,
ni au bku, ni à l ’éclat; un charme dont
non aver fatto nulla di buono », ma di fronte alla
ces
perceptìons sont bien l ’occasion, mais non pas
natura selvaggia dichiara candidamente; « cominciano
l ’objet; qu’elles
excitent.
prwoquent, mais qu’efks ne
le pinete e perciò io fuggo ». L'alta montagna, al
sauraient produire par eUes seuìes. Je pois ofprmer que
pari del deserto e della solitudine polare, appunto
ce
charme
exist»,
mais commetti le peindre
?
Quand on
perchè disumana in sommo grado, spiega il pià
le
veut
fbeer, il
se
dissipe; quand on k
veut
saisir, il
intenso,sottile, inesprimibilefascinosull’anima umana.
s’tehappe; quand on y parvient. il se fàne
à -
f
cui f i provare più intensa la potenza di ciò che sta
Anche l'idea della quercia rigogliosa vien mano:
fuori, sovrasta, s'oppone. Lasciando stare l'alta mon-
l’olivo tormentato non appare mano ballo a d ii vuol
tagna. Fontane» sente lo sdegno dei mezzucci e
esprimere un suo brivido interiora. La p ittura è
proclama, con l'impossibilità del grande quadro, la
oramai penet rata della grande manima di Goethe
necessità del frammento. Il primo non può far senza
che la poesia è dappertutto: b a tti saperla trovare,
artifizi, mentre i minimi particolari, l'albero, l'acqua.
Insieme con morti frammenti e a ltri quadri, quatti
la nube, schietti ad elementari , diventano per lui
suddesc ritti e riprodo tti, de cui t raspare I I h a ì i f